Американский дизайнер показал себя отличным кинорежиссером еще восемь лет назад в своем дебюте «Одинокий мужчина». Его новая картина оказалась не менее интересной и волнующей.
Экранизация единственного бестселлера покинувшего этот мир 13 лет назад и, фактически, неизвестного русскоязычному читателю Остина Райта захватывает с первых же кадров. Структура романа «Тони и Сьюзан» непроста, но идеальна для переноса на экран в формате «фильм в фильме». «Под покровом ночи» — кино очень тонкое, с апелляцией, скорее, к эмоциональному опыту зрителя. Хотя и для интеллекта в фильме всего хватает.
Автор картины с первых кадров удерживает внимание аудитории с помощью шокирующих аттракционов. Тому Форду удалось снять метафизический триллер на опасной территории взаимоотношений между полами и людьми в целом, где правит не здравый смысл, а случайность и инстинкты. Именно последние оказываются определяющими в отношениях между персонажами, что в одной части истории, где галлеристка Сьюзен никак не может разобраться во взаимоотношениях с любимыми мужчинами, что во второй, где техасский профессор математики Тони пытается отомстить за свою семью. И в первой, и во второй части картины проступки персонажей и их преступления сплетены в причудливой моральной головоломке.
Главное достоинство Форда-режиссера — в его умении разговаривать на языке кино. Форд практически из ничего создает напряжение в кадре. Он отошел от беспредельного (и во многом бессмысленного) эстетства «Одинокого мужчины». Оператор Шеймас Макгарви с подачи постановщика сделал яркое, запоминающееся и очень умное зрелище. Причем картинка в нем элемент не самодовлеющий. «Под покровом ночи» кино и красивое, и ужасно-безобразное одновременно. И речь идет в нем о соответствующей борьбе прекрасного и безобразного внутри каждого человека.
К счастью для Форда и успеха его проекта, в ленту не попали изначально запланированные Джордж Клуни и Хоакин Феникс. Популярного статуса Эми Адамс и Джейка Джилленхола вполне хватило, чтобы привлечь к фильму внимание широкой аудитории. Предназначена картина именно последней, хотя и с определенными оговорками. Том Форд снял отличное, умное голливудское кино в лучшем смысле этого слова. В «Под покровом ночи» он зашел на ту же территорию, где долгое время пребывают братья Коэн (еще и географическую вдобавок — Техас в «Под покровом ночи» явственно отдает Техасом Кормака Маккарти) и теперь уже Николас Виндинг Рефн.
Актеры у Форда работают очень хорошо, что можно понять даже из русскоязычной кинопрокатной версии с глухим дубляжом. За последнее время мы видели на экране две Эми Адамс — одну, на штампах и стереотипах, и вторую, живую и чувственную. Не стоит объяснять, в каком фильме Эми Адамс играет лучше. В «Под покровом ночи» она раскрывается как необыкновенно интересная и глубокая актриса. То же касается Джилленхола, да и всех остальных актеров. Режиссер дает каждому из них раскрыться в полную силу. Тот же Майкл Шеннон, которому в очередной раз достается роль силовика со сложной моральной картой, на удивление далек от своего привычного образа.
Раздражающий многих зрителей смех на «Под покровом ночи» в кинозале — то ли защитная реакция, то ли свидетельство окончательной атрофии всех чувств кроме тех, которые отвечают за восприятие кинопопкорна. Фильм Тома Форда, может быть один из лучших голливудских в этом году, вызывает абсолютно противоположную реакцию у многих зрителей. И также разнообразны трактовки его сюжета.
«Под покровом ночи» рассказывает свою собственную историю. Каждый видит в ней что-то свое, возможно, даже слишком свое, подальше задвинутое в глубину подсознания. Во времена торжества все более примитивных киноаттракционов новая лента Тома Форда выглядит отличным примером настоящего киноискусства, захватывающего и ужасающего одновременно.
Антон Сидоренко, 15 декабря 2016 г.
