Бесконечно эстетская попытка изложить сказку о Синей Бороде в стилистике викторианской жути.
На выходе имеем убийственно красивую, смертельно атмосферную, но довольно-таки незамысловатую вещицу про то, что призраки бывают лучше людей.
Багровый пик (2015) / Crimson Peak
хоррор, триллер
Режиссер: Гильермо дель Торо
В ролях: Миа Васиковска, Джессика Честейн, Том Хиддлстон, Чарли Ханнэм, Даг Джонс
Растрепанная блондинка в неглиже гипнотизирует экран, истекает кровью и уверенно вещает закадровым голосом, что призраки таки существуют. Доказательств никаких нет, однако картинка такая мощная, что сразу хочется узнать предысторию… Послушный режиссер отматывает время лет на двадцать назад, и мы видим, что в детстве чума отобрала у блондинки маму. Но мама вернулась и, разлагаясь на ходу, сообщила, что дочери необходимо остерегаться «Багрового пика». Мало кто слушает мам (даже разлагающихся), а потому вплоть до совершеннолетия блондинка и не вспомнит о предупреждении. А потом встретит жгучего брюнета-баронета и вовсе обо всем позабудет. Брюнет будет искать инвесторов, божественно танцевать вальс, разбираться в добыче глины и намекать на замужество. Сестра брюнета (тоже брюнетка) — странно поглядывать и зловеще вращать глазами. Рыжебородый отец блондинки — гундеть, что свадьбы не будет. Это разноцветное противостояние закончится тем, что самый упорный летально попробует проломить головой рукомойник, а относительно счастливые молодожены переедут к мужу в Англию.
Дальше все будет плохо. Как и положено в готических сказках. Жути, недомолвки, горький чай, скрежещущие зубы, адский подвал и кроваво-красный снег. И только позже (пожалуй, даже слишком поздно) наивная блондинка узнает, что в народе поместье мужа называют «Багровым пиком». Ох, говорила же мама…
***
Гильермо дель Торо уже хотя бы затем следовало придумать, что он глаза в беспорядок приводит. Этаких визионеров в современном кино — раз-два и недочелся. И даже немного обидно, что самые главные почему-то работают в пужательной индустрии. Эх, как бы они зажгли, скажем, в молодежных комедиях! Но они зажигают не там, а здесь. И за это им тоже большое спасибо!
Собственно, уже по трейлерам было понятно, что Гильермо перестал массировать масскульт (как это было в «Тихоокеанском рубеже» и «Штамме»), а взялся за старое — готику без антибиотиков. И вот перед нами тот самый фильм, который можно назвать «волосок к волоску». Каждый кадрик, каждая декорация, каждая мизансцена и каждый ракурс буквально вопят о том, сколько на них было убито времени, сил, денег, пота и крови.
Ах, как выглядит проломленная крыша, сквозь которую вниз беспрестанно сыпется то листва, то снег! Ух, как туман змеится по мертвой земле! Эх, как завывающий ветер бесит огонь в камине! Ох, какими жирными ломтями атмосфера нависает над стратосферой! Это же просто холст с маслом! Видывали мы перфекционизм у того же Бертона, но тут же сущее помешательство! Причем буйное. Причем по всем фронтам.
Мало того, что от экрана просто невозможно оторвать глаза, настолько красиво, атмосферно и чудесато там все нарисовано, расставлено и подсвечено, так на него же еще и невозможно смотреть, когда дель Торо доходит собственно до дел кровавых. Ей-богу, сцена с рукомойником могла бы покоробить и Гаспара Ноэ, который примерно так же некогда использовал огнетушитель. Что же до втыкания ножа под глаз, то вы потом еще долго не сможете проморгаться. Не менее отвратно выглядят и снующие по заднику жуди, окруженные то бабочками, то мухами, то какими-то бесплотными миазмами. Им даже не надо внезапно впрыгивать в кадр, чтобы вывернуть вас наизнанку. Впрочем, такие пошлые трюки в викторианских ужастиках никогда и не ходили в фаворитах.
Как, увы, и замысловатые сюжеты. Даже самая что ни на есть бугристая режиссура дель Торо не способна на все 100% вдохнуть жизнь в вялотекущий сценарий. История, к сожалению, получилась и предсказуемая, и не очень умная, и безбожно затянутая. Красоты красотами, но это же не альбом с картинками. Статика приветствуется, когда она оттеняет динамику. А когда все стоят и мучительно позируют, зритель изредка может почувствовать себя лишним на этом празднике жизни и смерти.
Хотя нужно отдать должное, когда дель Торо заносит таки на территорию адского махача, он буквально парой росчерков камеры превращает степенную готику в разухабистое джалло. Так, можно подумать, что концовку снимал не Гильермо, а внезапно помолодевший Дарио Ардженто — столько там кричащих сочетаний красного, белого и безумного, так лихо применяются ножи, тесаки и лопаты, такими гостями из параллельного мира выглядит троица заглавных актеров.
Да, актеры. Их действительно подбирали за космическую харизму. Миа Васиковска с раннего детства напоминает венерианский полип, что дель Торо с помощью грима, света и ракурса использует по полной. Хиддлстону тоже не нужно особо стараться, чтобы сойти за своего где-нибудь в «Стартреке». Что же до Джессики Честейн, то стоит ей выкрасить волосы в темный, как она тут же перестает мироточить и массово начинает исторгать из себя демонов. Вместе эти трое больше похоже на инопланетные ганглии, чем на людей, повязанных банальным треугольным конфликтом. И это пусть и странный, но все же комплимент.
В сухом остатке имеем фильм, который обязательно нужно посмотреть всем, кто еще не успел купировать чувство прекрасного. Если же вы предпочитаете на экране тупо мясо, ходите на ужастики в памперсах и с синим пакетом, а ваш глаз глух к вопиюще прекрасному визуалу, то нам, во-первых, вас жаль, а во-вторых, вам должно быть жаль денег на фильм, который гарантированно пройдет мимо.
Сложно входить в крутое пике, стоя обеими ногами на грешной земле.
© Trip2.by — при перепечатке ссылка на сайт обязательна
